剧团的开头可谓步履维艰。平柯克为此不惜辞去原有职务，全身心投入经营筹划工作。经过半年努力，剧团的第一个剧目：本杰明·布里顿的声乐套曲《圣歌》终于在威斯敏斯特大教堂上演，由歌唱家詹姆斯·波曼和伊恩·帕特里奇领衔，合唱队成员则来自伦敦的四家流浪者收容中心。演出大获成功，《泰晤士报》的评论为之打了五颗星，连威斯敏斯特大主教也深受感动：“我不会轻易用‘独一无二’这个词来形容某件事。但我要说，起用无家可归者上演《圣歌》确实非同凡响。”而更让平柯克振奋的是，参与演出的124名无家可归者的精神面貌从此焕然一新。

　　2003年，平民歌剧团再度上演。这次是由布里顿的两部作品《圣诞颂歌仪式》和《冬日话语》缀合而成，在牛津大学新学院演出时受到各方高度评价。今年8月中旬，他们又着手排演一部新戏《时光流逝——体验亨德尔和亨德里克斯》，顾名思义，剧中采用了两位不同领域的巨匠的音乐，如亨德里克斯的有“嬉皮圣歌”之誉的经典之作《免费石头》、他写给女友的极具个性的《风儿在为玛丽哭泣》以及亨德尔的几首歌剧选曲，由职业歌唱家和35名无家可归者共同演绎。

　　亨德尔是古典音乐的大师，而亨德里克斯则是超级摇滚明星。但在平柯克眼里，他们却有共同点———他俩都经过孜孜不倦的努力达到各自事业的顶点，都长年客居伦敦，均曾被授予荣誉英国公民称号。更为巧合的是，他们在伦敦的住处都在布鲁克街，而且只差了一个门牌号。所以他觉得有足够的理由让两位名人隔着200多年的时空携起手来。

　　平柯克看中亨德尔的作品，还有一个原因：原来将音乐演出和慈善活动联姻正是亨德尔的首创。他的清唱剧《弥赛亚》于1742年在都柏林的首演便是欧洲第一次真正意义上的慈善义演。1750年该剧在伦敦再度上演时，也为当地孤儿募集到不少善款。平柯克显然想通过平民歌剧团表达对亨德尔的敬佩。

　　平民歌剧团从来不指望以无家可归者这面“招牌”赢得公众，他们对每部作品的质量要求都达到了苛刻的地步。其演出水准之高，令行家也啧啧称奇。目前，剧团的前景一片光明，来自伦敦、牛津、沃特福德、诺丁汉的订单源源不断地出现在平柯克的案头。他在谈到今后的剧目安排时表示，不会去碰那些经典剧目，而会着重考虑像布里顿的《圣歌》那样的冷门剧目和新编作品。

　　在英国，无家可归者并没有被社会遗忘。各种慈善组织、收容和救济机构所构成的网络，已能够基本满足他们的生存需求。但平柯克认为，这些流浪者的根本问题是重新建立对生活的自信。而平民歌剧团就是意在为他们提供心理救助。平柯克和他的同事们坚信，音乐演出对他们重建信心和生存动机能起到不可估量的作用。